Le colloque sur "obscène, obscénités" prévu en juin 2006 va se tenir à l'Université Paul Verlaine-Metz. pour plus d'information consulter le blog suivant : http://etudierlobscene.canalblog.com/
Théories de l’image /
/Images de la théorie et de la critique photographique et des arts visuels /
In Champs visuels
Théories de l’image / /Images de la théorie
Responsable : Steven Bernas maître de Conférences HDR
Dans les processus de création gisent les enjeux théoriques de la recherche plurielle en image. Quelles sont les formes modernes de la croyance en l’image et de quelle manière le cinéma, la photographie, l’art-vidéo, travaillent sur les frontières de l’expérimentation et des mutations théoriques de l’image ? Quels sont les registres de fluctuation, d’intervalle, de crise de la subjectivité dont sont victimes nos regards sur les mutations actuelles de l’image ? La chair à l’image est alors un enjeu qui concerne notre lecture des changements de point de vue sur le corps du sujet et le corps de l’image.
Appel à publication auprès de chercheurs dans les arts de l'image
contacter S Bernas : steven.bernas@wanadoo.fr
Publications de la collection :
La croyance dans l'image S. Bernas 2006
Le spectre-chair de Lilian Schiavi 2006 (à paraître)
Corps et artifices de Denis Baron 2006 (à paraître)
Le cinéma Obscène d'Estelle Bayon 2006 (à paraître)
La chair à l'image (2006) : Publication des actes des journées d'Etudes de juin 2005: sous la direction de S Bernas et J Dakhlia- IECA et Université de Nancy2.
Les archaismes violents et l'image de Steven Bernas (à Paraître 2006 )
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La chair à l'image quatrième de couverture :
Quatrième de couverture
La chair est tantôt indécente, obscène et tantôt excessive, cachée, exhibée, niée. Parfois la chair est habilitée à contraindre le corps à faire le beau. Des artistes comme Gina Pane, Orlan, Nitsch ont autrefois posé des questions à la chair et aux limites de l’image. Des photographes et documentaristes ont envisagé le sort fait au corps victime de boucheries, où la chair est torturée et exhibée. Bacon et Vélikovitch ont posé les problématiques et Deleuze et Lyotard ont interrogé l’esthétique du sublime et de l’horreur chez Kant. L’image serait alors le biais par lequel l’humanité accède à un miroir de sa subjectivité troublante.
La chair n’est qu’une instance du corps, un aspect morphologique, un élément visuel. Le cinéma et les arts du récit ont fait appel à la figuration pour imposer l’idée que le corps à l’image est une banalité. La chair n’est pas banale, elle est fragile et délicate, elle signe la matière vivante sous sa forme pensante et sentie.
Journées d’études sous les couleurs du GRICP Université Nancy2 et de l’IECA Université Nancy2.
Mots clés : chair, corps, photographie, art, philosophie, épistémologie du corps, esthétique.
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La croyance dans l'image de Steven Bernas 4ème de couverture :
L’image se tait. Cependant nous croyons en l’image comme représentation de ce que nous vivons. Nous nous reconnaissons dans notre reflet, car il est une donnée du monde à notre image et il produit un travail spécifique sur nos représentations mentales. élire une image à l’aune de nos désirs signifie instituer un usage instrumentalisé des images. Les images sont enrôlées de force dans le récit, qui constitue la fiction en laquelle nous avons besoin de croire. Mais notre besoin de fabuler est aussi ancien que les religions. Ainsi débute la fable littéraire, paternelle, orale ou cinématographique de l’humanité parlante. Elle se fonde sur le désir de croire en la révélation du récit par la bouche qui prend et nous ravit la parole.
Steven Bernas
Mots clés : croyance, philosophie, cinéma, photographie.
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L’écrivain au cinéma de Steven Bernas
La création littéraire a toujours passionné les cinéastes. En touchant au feu sacré de l’art, l’espace cinématographique a l’impression d’aborder le secret de l’acte créatif. La littérature sert d’emblème de la quête de l’auteur et de ses personnages, dans sa recherche intime et passionnée de l’écriture. Sorte d’alibi, l’écrivain est une figure de la création cinématographique.
L’auteur de papier est tour à tour narrateur, personnage, puis objet prétexte d’une œuvre filmique. L’écrivain a pour fonction tantôt d’incarner le scribe de la mémoire collective, tantôt de transcender le réel par l’acte individuel et oraculaire de la parole. Alors l’écrivain possède une figure de penseur sur le monde, dans la pure. tradition mythique de la poésie. L’écriture n’est-elle pas aussi un jeu de vie ? C’est ainsi que le personnage de l’auteure, Nagiko, déclare dans The Pillow Book de Peter Greenaway : « traitez-moi (mon corps) comme la page d’un livre ». Elle affirme : « Il a écrit sur ma peau l’histoire de sa vie, en commençant sur mes lèvres, par sa naissance et en terminant sur ma poitrine, par le jour où il est tombé amoureux ».
Ecrire est érotique, transcendant, pathétique.
Steven Bernas est Maître de Conférences à l’Université de Nancy2. Il est également photo-plasticien. Il a publié l’Auteur au cinéma et Archéologie de la notion d’auteur, les Ecrits mexicains d’Eisenstein.
Mots : cinéma, philosophie, auteur, cinéma, création. Illustration @
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